作品名：ファリャ:三角帽子「第1組曲」(全5曲), 三角帽子「第2組曲」(全3曲) | ラヴェル:ピアノ組曲「鏡」～第4曲「道化師の朝の歌」(管弦楽版), ダフニスとクロエ「第2組曲」(全3曲)

レーベルタイプ：【英国でのモノラル・オリジナル】---紺/金ツヤ音符段付, グルーヴガード厚手, スタンパー/マトリクス:XAX 1733-1N/XAX 1734-3S, 1959年製造分(モノラル最古)

ジャケット：【英国でのモノラル・オリジナル】---三方折返表厚紙, , ⓅⒸなし, ジャケット裏年号:なし(モノラル最古)

トピックス：【33CXは入荷の少ない希少タイトル】---ファリャ:1957年/ラヴェル:1959年6月4-10日ロンドン・キングズウェイ・ホールでのモノラル/ステレオ録音, 録音技師:Douglas Larter, プロデューサー:Walter Legge, 1959年 Columbia Long Playing 33 1/3 R.P.M. Record E.M.I.Records Limired. Hayes・Middlesex・Englandによりコピーライト登録・同年英COLUMBIAからモノラル:33CX 1694(当装丁)にて初リリース, 1960年頃ステレオ:SAX 2341(B/S段付レーベル)にて初リリース, これは英国での初年度リリース分モノラル・オリジナル, モノラルは当社入荷2度目の希少タイトル! ステレオは高額!, 演奏:★★★★★, 音質:★★★★+

商品詳細：カルロ・マリア・ジュリーニ( 1914- 2005)はイタリア出身の指揮者。世界的な名声と比べて、特定のポストに就いていた期間が短く、孤高の巨匠として知られる。サンタ・チェチーリア国立アカデミア管弦楽団のヴィオラ奏者として出発し、1946年 - ローマRAI交響楽団首席指揮者。1950年 - ミラノRAI交響楽団首席指揮者。1953年 - ミラノ・スカラ座の音楽監督となるも、1956年に辞任。1969年 - シカゴ交響楽団の首席客演指揮者。1973年 - ウィーン交響楽団の首席指揮者。と名だたる経歴を誇る指揮者である。しかしEMIで録音を始めた時期は少し遅い1956年頃で、丁度ミラノ・スカラ座の音楽監督を辞任した時期と重なる。ミラノ・スカラ座までのポストは全てイタリア国内であり、英国、フランスでのポストがないまま、米国シカゴ交響楽団の首席客演指揮者となった。英EMIには1970年頃まで録音があり、シカゴ交響楽団と前後してEMIからDGGに移籍した。カンテッリを筆頭にイアリア人指揮者が多く活躍したEMIでは多くの録音を行ったが、クレンペラーのような中心的指揮者という立場は得られず、万年客演指揮者のような不安定な立場であった点は否めない。だからこそシカゴ交響楽団の首席客演指揮者はジュリーニにとっては魅力であり、英国を去っても良かったのだろう。EMIでの約13-4年間で、ジュリーニはクレンペラーがやらないような完全なメジャー路線から外れた作品が多数になった点は事実だろう。しかし王道は取れずとも、名バイ・プレーヤーのような良い仕事をし、世界中に多くのファンを作ったのも事実である。ここに収録のファリャ/ラヴェルもクレンペラーが手を出さなかった作品である。ジュリーニの特徴はクレンペラーにはない細やかな技が駆使できた点だろう。そしてイタリア人らしく適度に歌う点である。クレンペラーは雄大であるが本質は冷徹であり、音楽を愉しむという姿勢において二人は全く異なる。ゆえにEMIは2人に合う曲をしっかり振り分けたのではないかと考えられる。1番手指揮者、2番手指揮者という立場は歴然とあったはずだが、むしろ指揮者としての個性で曲を分けたというのが正しい見方ではないだろか。この2曲はクレンペラーがやったとしても面白くも楽しくもならない曲である点は明らかである。EMIはしっかり指揮者の個性を掴んだ上で運営していた大手レーベルであろう。その為に性質の異なる指揮者を複数抱えていた訳である。小さなレーベルはその点でグローバルな展開が厳しかったと思われる。

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